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狂欢之椅

类型:战争片  地区:中国澳门  年份:2007 

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剧情简介

许草丫找到正围在一起叽叽喳喳的三个小家伙悄悄的走到他们身后伸着脑袋想看看他们现在到底在干啥顾成安的小胖手里拿着个小木棍正在戳着地指挥着他哥刨土嘴里说:哥哥哥深...阿爷活着的时候她每天陪着他一起在地里干活有时候她问阿爷:为什么堂弟堂妹们不需要下地呢村里的婶娘说的没错十根手指有长有短阿爷不只是她一个人的阿爷他是二叔的阿爸也是堂... 详情

精选评论

黄豆豆

放大了很多倍的痛好几次看到要暂停深呼吸一下才能继续看下去第四个故事《交警私自放走酒驾司机》尤其让我崩溃最大的缺憾是每一个故事的矛盾指向的都是母亲父亲因为缺失了存在狂欢之椅因此也缺失了被审判

阿珍

这最后一哆嗦让原本铺得不错的情节剧变成一憨傻烂片不可被原谅

青虫有希棒棒糖

能留戏台上的就留在戏台上没看出来拍成电影的必要泛滥的文本和工具化的场景尴尬死了人物动机太勉强了为何这么执着于小三 出轨的都成爱情的设定……开始还以为《狂欢之椅》的走向结果……没有强有力的构架任何幽默的点和好的镜头都像是硬塞上去的白白浪费了这么好的阵容

青枯草

感觉沉重到无法呼吸爆炸的真相如此恐怖人们本能的反应是否认事实自我欺骗说反应堆没炸苏联体制下没人敢担起说真话的责任所以人人重复谎言欺上瞒下作为中国人看到苏联的惨剧特别感同身受

雲在青天水在瓶

西海固的都灵之马摄影极佳用光惊艳镜头仍分切少但却是当代中国电影中少数长镜头风格得其所哉的作品多用远景、大远景拍风景而人又在风景当中与荒芜的高原对峙除了人与空间的对峙之外电影的内景与外景有一种明显的对位其在表意上引出的可能是对苦难无意义的现实生活与生命的某种超越性可能之间的对位亦即信仰与现世值得注意的是这部电影几乎没有空镜头远景镜头中通常都有人存在甚至是在电影开头的第一个镜头有建立镜头作用的那个远景中仍然有人物存在并通过人物的移动引导镜头的运动在这部电影中荒原风景需要人才能获得意义首先是人生活在这样的空间中西海固没有把人类吞噬但人类也没有战胜这片走不出的山坳 并不认为其是形式至上的空洞电影其形式与其内容与主题表达是高度统一的狂欢之椅是创作中内容自然引导出的结果

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